История о том, как «Париж, Техас» мог бы иметь другую концовку
Эми Феррье
Вторник, 12 сентября 2023, 14:30 (Великобритания)
«Париж, Техас» Вима Вендерса — это монументальное достижение кинематографа, по праву удостоившееся «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля после своего выхода в 1984 году. От безупречной музыки Рай Кудера до выверенных актерских работ Харри Дина Стэнтона, Настасьи Кински и Дина Стоквелла — «Париж, Техас», без сомнения, является одним из величайших фильмов, когда-либо созданных.
Впервые мы знакомимся с Трэвисом в исполнении Стэнтона, когда он бродит по пустыне, немой и бесцельный, пока его не спасает его брат, Уолт (Стоквелл). Они возвращаются в Лос-Анджелес, где Трэвис воссоединяется со своим маленьким сыном Хантером, которого не видел несколько лет. Сначала мальчик ведет себя настороженно по отношению к отцу, но в конце концов они находят взаимопонимание и отправляются в путешествие, чтобы найти Джейн (Кински), мать Хантера, с которой он давно не общался.
Фильм эмоционален и полон нежности, но при этом никогда не скатывается в излишнюю сентиментальность и приторность. Вместо этого «Париж, Техас» показывает нам суровую реальность многих семейных отношений, которые зачастую нестабильны, полны жестокости и боли. Трэвис далек от идеала, однако Стэнтон играет своего несовершенного персонажа с такой тонкостью и убежденностью, что его игра становится до боли пронзительной.
На протяжении всего фильма мы видим, как Трэвис и Хантер вновь становятся отцом и сыном, хотя это неминуемо заставляет Трэвиса столкнуться со своим сложным прошлым. Ключевая сцена происходит, когда Трэвис находит Джейн, работающую в кабинке для пип-шоу, и они разговаривают через одностороннее стекло. Во время разговора Трэвис рассказывает историю их пары, что потрясает Джейн, и в итоге она делится своей стороной, произнося великолепный монолог, в котором признается: «Я раньше постоянно разговаривала с тобой, даже когда была одна. Я месяцами ходила и говорила с тобой. А сейчас я не знаю, что сказать. Это было легче, когда я просто представляла тебя».
Игра Кински и Стэнтона поразительна, и Вендерс позволяет им говорить в течение долгого времени, словно мы наблюдаем за театральной постановкой. Их монологи раскрывают, что у Трэвиса и Джейн были токсичные отношения, которые достигли апогея, когда он привязал ее к кровати после ее попытки сбежать. Затем он проснулся и обнаружил дом в огне, а Джейн и Хантера нигде не было видно.
Джейн выражает желание воссоединиться с Хантером, и фильм заканчивается их встречей спустя годы в отеле. Трэвис ждет снаружи, а затем уезжает, снова оставшись в одиночестве. Легко представить, как крупная голливудская студия позволила бы семье жить долго и счастливо, но фильм Вендерса избирает иной путь. Режиссер сказал в интервью Роджеру Виллемзену в 2001 году: «Он отступает в сторону и говорит: “Я не собираюсь повторять эту ошибку снова. Я уже причинил вред этой женщине и этому ребенку. Я не хочу делать это снова”. Это именно то, что делает его по-настоящему трагической, великой фигурой».
Однако фильм мог бы пойти по другому пути, поскольку сценарий писался по ходу съемок. Главный сценарист фильма, Сэм Шепард, не написал концовку к началу съемок. Вендерс пояснил в том же интервью: «Мы оба, и я, и Сэм, были так уверены, что нашли идеальную историю для нас обоих и идеальных актеров. Мы были так самонадеянны, что заявили: “Нам не нужно заканчивать сценарий”».
Он добавил: «У нас была его половина. До момента, где Трэвис находит своего сына. И с этой точки, поскольку мы так хорошо знали персонажей, мы решили, что просто будем писать остальное по ходу дела. Мы начали снимать фильм с половиной сценария — прекрасным сценарием до этого момента. Что касается диалогов, я мог снимать их прямо со страницы. Однако наша мечта о том, что Сэм будет с нами, будет путешествовать со мной, наблюдать за актерами и писать вторую половину сценария, пока я снимаю первую, — она не сбылась».
Вендерс практически умолял Шепарда, которому пришлось уйти на другой проект, помочь ему закончить сценарий. Вендерс и Л. М. Карсон придумали вторую половину фильма, включая знаковую сцену в пип-шоу, а Шепард по телефону написал потрясающие диалоги. Таким образом, «Париж, Техас» обрел свою великолепную концовку. Как заявил Вендерс: «Мы не могли сделать это иначе. Так что Сэм все-таки закончил фильм. Потому что в конечном счете именно эти диалоги делают фильм. То, как эти двое встречаются. До этого момента я кое-как держался на плаву, и в конце концов Сэм блестяще справился с задачей».
